Maquilhagem para fotografias — porque é que ficar bonita ao espelho não significa necessariamente ficar bem na fotografia

O espelho e a câmara vêem duas coisas diferentes

O espelho é um reflexo simétrico em tempo real. Vê-se a si própria a meio metro de distância, na luz que conhece, com a expressão neutra que você mesma dá ao rosto. O cérebro completa e "corrige" automaticamente a imagem — porque vê esse rosto há anos e sabe o que esperar. É uma experiência muito subjectiva.

A câmara faz algo completamente diferente. Congela um momento, de um ângulo concreto, numa luz concreta, através de uma objectiva com uma distância focal determinada. Não tem memória, não tem contexto, não corrige — regista o que está. E é precisamente por isso que estas duas imagens tantas vezes não coincidem.

A isto junta-se a questão da profundidade e da planura. Os olhos humanos vêem em três dimensões — recebem informação de ângulos ligeiramente diferentes e constroem uma imagem espacial do rosto. A câmara tem uma só objectiva e regista uma imagem plana. Tudo o que a maquilhagem fazia em três dimensões — contornagem, highlighting, modelação do nariz ou do maxilar — a câmara achata. Os efeitos que no espaço pareciam subtis e naturais, numa imagem plana podem parecer linhas grossas.

Porque é que o flash destrói até a melhor base

O flash da câmara é uma luz curta, intensa e directa que incide directamente sobre o rosto. É um tipo de iluminação completamente diferente de qualquer luz natural ou de estúdio — e reage com os cosméticos de forma diferente de tudo o que viu ao espelho.

• Efeito branco (flashback). Muitos cosméticos contêm ingredientes com um elevado índice de reflexão da luz — sobretudo SPF (filtros UV) e alguns pigmentos perolados. O flash regista isso como manchas brancas ofuscantes: rosto iluminado, nariz branco, brilho onde deveria estar uma base mate. Ao espelho não se vê nada de errado, porque o olho humano reage à luz de forma diferente do sensor da câmara.
• As sombras e a contornagem "saltam à vista". A luz natural em casa é difusa — cai de vários lados ao mesmo tempo e suaviza delicadamente as zonas mais escuras da maquilhagem. O flash vem de um só lado e funciona como um projector: clareia as luzes, aprofunda as sombras. O bronzer aplicado a pensar numa luz natural suave passa de repente a parecer sombras sujas. O contorno sob o maxilar — como barba.
• A cor dos pigmentos muda com a temperatura. O flash tem uma temperatura de cor determinada, que pode ser diferente da luz em que escolheu o tom da base. Efeito: na fotografia a base pode parecer mais escura, mais rosada ou mais cinzenta do que na realidade. Isto acontece sobretudo com luz artificial incandescente na casa de banho.

Técnicas que ficam óptimas ao espelho — e péssimas na fotografia

Há técnicas concretas de maquilhagem que, à luz natural, ao espelho, parecem harmoniosas — e na fotografia desmoronam-se completamente. Não é um erro de execução. É uma questão de que estas técnicas foram concebidas a pensar no olho humano e na percepção espacial, e não na objectiva.

Um capítulo à parte são as sobrancelhas. Ao espelho, as sobrancelhas preenchidas com um produto em pó ou com pomada parecem naturais — porque as vê juntamente com o resto do rosto, numa proporção natural. Na fotografia, as sobrancelhas são um dos primeiros elementos que "saltam à vista": contornos demasiado definidos, transição demasiado nítida entre a cor e a pele, demasiado simétricas em relação a um rosto assimétrico. Por isso a maquilhagem de sobrancelhas para fotografias é uma disciplina à parte — transições mais suaves, cor menos saturada e técnicas que constroem o aspecto dos pêlos, e não uma mancha uniforme.

O que a luz faz antes de chegar à câmara

A fotografia é, na sua essência, a ciência da luz. E cada fonte de luz faz algo diferente à maquilhagem. Por isso, uma maquilhagem feita à luz de uma lâmpada na casa de banho fica diferente junto à janela, diferente com o flash, e diferente com um softbox de estúdio. É uma das razões pelas quais muitas pessoas ficam pior nas suas próprias selfies do que nas fotografias tiradas por um fotógrafo.

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   Luz incandescente (quente, amarela)

   Suaviza a pele, esconde imperfeições, faz com que as cores quentes (dourado, pêssego) pareçam ricas. As bases parecem perfeitamente ajustadas. Na fotografia — o rosto pode ficar amarelado ou alaranjado, se não se replicar a mesma luz.

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   Luz natural (janela, sombra)

   A mais honesta para a pele — mostra a textura, os poros, cada irregularidade. Nesta luz, a maquilhagem «para fotografias» fica no seu melhor: cores verdadeiras, transições suaves, sem surpresas. É por isso que as sessões profissionais acontecem frequentemente junto a uma janela grande.

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   Flash da máquina fotográfica (duro, direto)

   O mais malicioso para a maquilhagem: achata os rostos, revela filtros UV, exagera qualquer produto de contorno (contorno, sombra, iluminador). A maquilhagem construída para o flash é geralmente surpreendentemente suave e «desbotada» ao espelho — mas na fotografia fica excelente.

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   Softboxes de estúdio (suaves, laterais)

   Semelhantes à janela, mas controlados. Suaves, difusos, frequentemente com uma ligeira temperatura de cor. Permitem usar contorno, porque a sombra é criada pela luz, não pelo produto. É por isso que as sessões de moda permitem uma maquilhagem mais delicada do que um casamento com fotógrafo e flash.

Sobrancelhas — porque são elas que «estragam» as fotografias com mais frequência

As sobrancelhas são um paradoxo da maquilhagem. Bem feitas — ninguém as nota, porque o rosto simplesmente «funciona». Mal feitas — atraem o olhar como um íman e estragam todo o resto. E nas fotografias esse efeito é ainda mais forte, porque a máquina «olha» para o rosto de forma diferente do olho humano.

O olho humano escaneia o rosto de forma não linear: olha para os olhos, a boca, a expressão geral. Processa as sobrancelhas como contexto, não como objeto. A máquina não tem essa hierarquia — regista pixel a pixel, com atenção constante a todo o enquadramento. Por isso, uma borda nítida da sobrancelha, um preenchimento demasiado denso ou uma simetria artificial, que o olho ao espelho não «capta» como problema, na fotografia passam para primeiro plano.

• Borda inferior demasiado nítida. Sobrancelhas desenhadas com a borda inferior como uma régua parecem, nas fotografias, aplicadas separadamente, «coladas» ao rosto. As sobrancelhas naturais têm uma borda inferior suave e penugenta — e é precisamente ela que determina se as sobrancelhas parecem verdadeiras.
• Cor demasiado saturada e uniforme. Um pomada ou sombra aplicada uniformemente ao longo de todo o comprimento parece uma faixa de cor. Uma sobrancelha natural é mais clara na cabeça, mais escura no meio e ligeiramente mais clara na cauda. Essa gradação é o que faz a diferença na fotografia.
• Incompatibilidade com a cor da pele e do cabelo. Ao espelho é fácil avaliar o tom do produto — mas sob o flash os produtos podem «saltar» vários tons. Um produto demasiado frio numa pele quente parecia bem na casa de banho, na fotografia parece um traço cinzento.
• Assimetria realçada por um preenchimento demasiado forte. A assimetria natural das sobrancelhas é normal e ninguém a nota no dia a dia. Mas quando ambas as sobrancelhas estão fortemente preenchidas e têm formas bem definidas — a assimetria torna-se visível e é difícil verificá-la ao espelho (porque o espelho inverte-a).

O que realmente ajuda — como construir a maquilhagem para a fotografia

Não existe uma receita única — porque «para fotografia» significa uma coisa numa selfie no Instagram, outra num casamento com fotógrafo, e outra numa sessão fotográfica. Mas há princípios que funcionam na maioria dos cenários e que nenhuma aplicação com filtros substitui.

• Bases e fundos de maquilhagem sem minerais que refletem o flash. Evite produtos com elevado teor de filtros minerais como base para fotografias com flash. Formulações testadas fotograficamente ou sem SPF (complementadas com um creme com filtro aplicado separadamente antes e já absorvido) dão um efeito mais consistente.
• Acabamento mate em vez de glow. Sob a luz do flash, o shimmer e o iluminador disparam como uma mancha. Um acabamento mate ou acetinado é mais previsível. Se quiser glow nas fotografias — construa-o com um iluminador cremoso e delicado apenas no ponto mais alto da maçã do rosto, não em todo o centro do rosto.
• Transições suaves em todos os locais com contorno. Qualquer borda dura será visível. Esbata os produtos mais do que sente que é necessário — porque o espelho «perdoa» as fronteiras, a máquina não.
• Cor dos produtos ligeiramente mais intensa do que «natural». A máquina frequentemente «come» a cor — especialmente em pele clara. O que ao espelho parece intenso, na fotografia pode sair pálido. Os maquilhadores testam os produtos não pela avaliação ao espelho, mas através de uma fotografia com o telemóvel à luz natural.
• Sobrancelhas suaves, com gradação, testadas em selfie. Antes de sair — tire uma fotografia junto à janela (sem flash, luz natural). Será o seu rosto a responder se as sobrancelhas «funcionam» fotograficamente.